赏析话剧《暗恋桃花源》,话剧《暗恋桃花源》观后感

('龙源期刊网http://www.qikan.com.cn赏析话剧《暗恋桃花源》作者：蔺然来源：《西部论丛》2019年第13期一、作品内容介绍《暗恋桃花源》是由赖声川导演，于1986年台湾首次公映。至今已有多个版本上演，笔者观摩的是由演员金志杰（饰江滨柳）、萧艾（饰云之凡）、赵自强（饰老陶）、丁乃筝（饰春花）、冯羽纲（饰袁老板）等演員演出的版本。“”“”“”《暗恋桃花源》讲述了这样一个独特的故事：暗恋和桃花源是两个不相干的剧组，两个剧组的戏都即将上演，在上演前夕，彼此的在剧场的排练时间给撞到了一起。他们都声称自己与剧场签定了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，两个剧组不得不同时在剧场中彩排，成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。“”暗恋是一出现代悲剧：青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散，各自回到自己的家乡（江滨柳在台湾，云之凡在昆明）;但事实上两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，相思40“”年后才得以相见。相见时在医院病房，江滨柳通过在报纸寻人的方式，在病逝前见到了云之凡。两人见面短短几句话，几十年的感情和遗憾都深藏于其中。“”而桃花源则是一出古装喜剧：渔夫老陶的妻子春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，划着小船误入桃花源。在桃花源遇到了同袁老板长的及时相似的白袍男子和同春花长得及时相“”似的白袍女子，老陶惊讶不已，但白袍男女极其佛系与社会隔绝生活，老陶被二人感化。等“”他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。老陶已无心责任，反而劝和不断争吵的夫妻二人。此时剧场突然停电，一个寻找男友（刘子冀）的疑似精神病的女子呼喊着男友的名字在剧场中……跑过两个生活又荒诞的话剧同时上演、同台竞技，戏内角色之间的矛盾、戏外两个剧组之间的摩擦，别有一番趣味。二、作品的艺术形式1.“”间离效果的运用“”话剧《暗恋桃花源》的作者赖声川是我国著名导演，在台湾创建了表演工作坊，其代表作有《海鸥》、《宝岛一村》、《乱民全讲》等。曾在美国伯克利大学学习戏剧艺术，其话剧艺术形式归于传统话剧的形式，但有导演独特的个人色彩。“”“”《暗恋桃花源》采用了布莱希特的间离效果，以戏中戏的形式向观众展示表现的内容。“刚一开场便是江滨柳与云之凡告别的场景，当云之凡问江滨柳：滨柳，我回台湾之后你要做”“”“”“”“”……些什么？滨柳：等你回来。还有呢？等你回来，然后呢？便黑幕了，紧接着，“”“暗恋组导演站在台中间，对着观众讲：不对，我记得当时不是这个样子的，就是不知道什”“么地方不太对，就是不太对，然后开始对滨柳江街道：小手这么一握，便是最甜蜜最心酸的……一握住，内心的那种颤抖你知道在那个大时局里面，你内心深处应该感到一个巨大的改变，龙源期刊网http://www.qikan.com.cn”“马上就要来临了。在对两位演员的讲解后，又将同样的剧情二次上演了一遍。这便是间离效”“”“果的表现，告诉观众我就是在演戏，并且我是戏中戏。会让观众产生新鲜感同时又带着他”到底在排练过程还是在演戏的一种困惑，并产生强烈的好奇心期待着后面的剧情。2.对《桃花源记》的引用“云之凡有一段台词这样讲道：二十八年打日本人的时候，有一次听说第二天会有一百多架的日本飞机来轰炸昆明，昆明市的人吓死了，一夜之间全跑光了，我妈妈也带着我们几个小孩逃难。我们走滇池出发到高桥，从高桥还连走了两天两夜的山路，结果我们到了一个高特别的地方。我的天啊！那满山都是野花，那人说话我们完全听不懂，可是他们对我们好好。说是……”“”逃难，结果我们在那玩了整整两个月。这段台词给笔者一种对桃花源的暗示，云之凡“”“……所描绘的这个避难所就像是落英缤纷，芳草鲜美问今是何世界，乃不知有汉无论魏晋……”余人各复延至其家，皆出酒食，此为《桃花源记》中的情景。“”“”暗恋中对《桃花源记》的隐用，而桃花源中则是明用，充分运用这一人间仙境，为剧情的发展、矛盾的消逝提供必备条件。3.悲喜剧的结合“”暗恋看似悲剧，实为喜剧。久别的恋人最终重逢，沉浸在心中多年的期盼终于实现。虽然江滨柳身体欠佳，可能即将离世，但在走之前，他终见到了日思夜想之人，实现了自己的夙愿，兑现了自己的诺言。“”桃花源看似喜剧，实为悲剧。所爱之人出轨房东，身为渔夫却打不到大鱼，作为男人还“没有生育能力，最终不得已离家去上游打鱼。误入桃林，还遇到长得神似老婆和仇人的白袍”“”“”男女，最终在各种佛系话语和动作下被洗脑成功。回家后面对惊讶不已又不断争斗的袁“”老板和春花，老陶仿佛是一个置身事外看客，不但不再计较过往，反而抱起来奸夫淫妇的孩子。三、对作品的评价“赖声川曾说道：在伯克利上学期间，我体会到了戏剧对于人类的意义是教化，这个词听起来可能比较刻板，但实际上我觉得这个教化可以培养人的心更大，看世界的视角更宽广，这“就是教化。我希望观众能够从我的戏剧中获得一些什么，我觉得人活在这个世界上都是很辛苦的，我希望观众能从戏剧作品中获得一些东西，这些东西能够在将来面对生命时有所帮助，这在我看来就是戏剧的意义。如果有一天，观众觉得在我的戏剧中什么都得不到了，那么我就不做戏”剧了。耐心观赏过《暗恋桃花源》多遍，并看过剧本后，笔者发现搬演到舞台上的作品相较于剧本还是有不少改动。赖声川导演与孟京辉导演同属我国优秀先锋话剧导演，但孟京辉导演先锋性更强，写意、杂乱、拼贴的表现手法，以及舞蹈、演唱、诗歌等形式的表达方式;而赖声川导演则更偏向传统话剧一些，写实性更强，多用生活化台词来展示内容，剧情发展更舒服、自然。龙源期刊网http://www.qikan.com.cn喜欢赖声川导演的作品，期待之后又更多精彩的作品呈现！授课教师：韩芸霞姓;;名：蔺然学;;号：107682018210093专;;业：戏剧表演与创作',)